匠心营造：浙派园林造园意匠论（二）
July.12th
文化内容若是造园中的“意”，
那么技术内容便是“匠”。
“匠”是“意”的贯彻和保证，“匠”是对造园意图的落实，采用一定的造园手法，将山水、建筑、植物等园林要素按造园意图布局在园林中，使之组合成景观。
匠的范围极广，大可到全园抑景、障景、框景、借景等构景手法，小可到园林要素的各方面，如园林置石中的匠就体现在：石材挑选、石材搬运、石的布置方式等。
壹
场地分析
《园冶》“兴造论”中说：“故凡造作，必先相地立基。然后定其间进，量其广狭，随曲合方，是在主者，能妙于得体合宜，未可拘牵。”
可见，造园的 件事就是选址，明清时期由于浙北地区自然山水条件优越，风景大开发活动蔚然成风。浙北私家园林大多选址山水兼具的环境造园，多属天然山水园。
（一）山水园、山地园
山林地有高有凹，有曲有深，只要施以略微的雕琢，就能够形成天然之趣。如岣嵝山房，选址于灵隐韬光山。
“逼山、逼溪、逼韬光路，故无径不梁，无屋不阁”，背靠山崖，依仗峰峦，山中有溪，其中建筑多在山间凌空架起，借山势高低错落，与自然融为一体。又如小有天园坐落在南屏山山腰之上，高低俯仰之间“山径至此，石益奇，地益高，所见益远，左江右湖，如在几席矣”，自然之野趣由此可见。
（二）水景园
江湖地依托园外的水域风光，多将水引入园内或是借园外水景，以求得“略成小筑，足征大观”的效果。
如漪园“西湖何处不清漪，围作池园因额之”，以水为主题，用亭桥分割园内与西湖水系。又如郭庄，通过赏心悦目亭下的假山作为出水口，引西湖之水入园打造浣池、镜池两块截然不同的水景，并选取几个点观赏西湖：乘风邀月轩、景苏阁外观景平台、赏心悦目亭和北面“园”区的观景平台，既发扬了相地之所长：在山水间求得私家园林的安静氛围；又克服了用地之所短：完全以东面西湖为借景显得过于单调无聊。
对于这类的天然山水园， 步是“高方欲就亭台，低凹可开池沼”，指的是在尊重原始自然条件的基础之上对地形的改造；第二步是“卜筑贵从水面，立基先究源头，疏源之去由，察水之来历”，指的是对水源的梳理；第三步是考究周边环境，判断是否有景可借，“俗则屏之，嘉则收之”。
总之，浙北私家园林在场地分析上讲究的是顺势而为，不但省时省力，最终所建园林也更为自然。
贰
空间布局
在立意和相地的基础之上，进行的总体规划便是布局。浙北私家园林的体量不等，从地仅一弓的五有园到几十亩的安澜园。其中十亩左右的私家园林为最多：西湖边的郭庄、留余山居、蕉石鸣琴、小有天园，南湖边的莲花庄、潜园、述园等等。
在这样体量的私家园林中，布局也呈现出多样的特色，但总体而言，宅园分离是浙北园林中最突出的特征。由于宅与园分离，所以浙北园林在空间上的分隔不再依赖于建筑，厅、堂、馆、斋等作为宅的主体建筑多自成一体，而亭、廊、轩、榭等风景建筑成为全园的点缀。相对而言，建筑密度也降低了不少，多以山水分隔全园，形成了多类型的园林空间。“相地合宜，构园得体”，古典园林的布局得体即可，没有约定俗成的布局方式，但按照现存和复原的园林来看，可大概归纳为三种类型。
（一）串联式布局
以某一园林要素为主脉，使空间依次展开。在面积较大的园林中，建筑、山水都可以充当串联的要素，起到总领全园主题的作用。以建筑为主脉的如杭州胡雪岩故居，展现一进又一进的庭院空间，直至到达最西面的芝园入口（图1）；以水为主脉的如海宁安澜园，展现溪、泉、河、湖不同形态的水景序列，用水中岛屿、桥、假山来分隔空间；以山为主脉的如嘉兴绮园，园中假山连绵，在虚实错落之间形成一个统一的整体。除此之外，串联式布局在园林的局部应用最为广泛，尤其是入口处的建筑串联最为常见，可以取得“山重水复”的效果，为“柳暗花明”做了很好的铺垫。
图1胡雪岩故居中的串联式布局
（二）向心式布局
多在面积较小的园林中，或是面积较大园林的中心，以某一园林要素为核心组织空间，回环曲折，以求得小中见大的效果。如南浔适园水景为核心主景，周边的建筑及景点的组织，围绕水景展开，形成向心式观赏路线。正如陈从周先生所言：“南浔园林自具特征，大园绕水，汪洋数倾，荷叶万柄。或无外墙，环水障之，别具一格。”如小莲庄中，围绕荷花池，净香诗窟、水榭、东升阁、退修小榭、圆亭、平桥、听雨亭、内园、观景台、五曲桥、十二鸳鸯楼、砖牌坊、六角亭依次展开（图2）。
图2小莲庄中的向心式布局
（三）散点式布局
在浙北私家园林中，由于自然地形高低起伏没有规则，受到场地的限制，散点布局的私家园林尤其多。浙北私家园林多选址山林，园林营造常顺势为之，所以在空间布局上呈现出散点式布局的形态，其在平面构图上看似无章可循，实则是出于经济效益、审美效果等多方面考虑的结果。
据统计，在明清浙北私家园林中，多有楼、轩、斋、堂命名的私家园林，其与现在所谓的公共园林之间的区别难以很好地界定，但可以肯定的是，在古籍中这些单个的风景建筑单独成景，古人更多地
