如何写出强劲的开头
开头精彩直接关系到读者要不要读下去，小说的开头就是 印象。沟通类书籍中会强调 印象，我们 次见到陌生人，其实头七秒内就决定了对方的评价了。如果 印象很差，那么后面想要扭转这种印象就需要花费更大的力气。对于小说而言，读者可能会直接转头另外一本更有趣的小说去，根本没有扭转印象的机会。所以，一个好的开头对于小说而言非常重要。
小说开头需要吸引人，交代该世界的地点设定，时代和相关背景，对手出场，奠定小说基调，建立读者和主角之间的联结。因为读者除了读你的书，还有其他九十亿件事可做。看几个比较有吸引力的开头：
凯萨琳赛勒确信，车子随时可能在平滑结冰的路上打滑，完全失控。
潘尼道森从睡梦中惊醒，她听到黑暗的卧房中传来有东西*祟移动的声音。
周二是加州常见的好天气，满满的阳光和希望，只可惜哈利里昂得在中午去杀个人。
这份恐惧要持续二十八年，或甚至永远无法消去。就我所知，一切始于一艘报纸做的小船，沿着涨满暴雨的水沟向前漂去。
如何建立读者与主角之间的连接？
通过主角，建立与读者的联结，通过普世都懂的沉痛情感，我们能与主角产生共鸣。《XX故事》就是这个手法，陈捍东梦到蓝宇，在梦里又惊又喜，疯狂地问你不是死了吗，怎么又活过来了。失去过珍爱之物，并梦到过失而复得，醒后空欢喜一场的人都会明白这个开头有多能共情。
如何创造出丰富真实的角色，作者一开始可以想出情节或情境，却只能加入一堆样板角色，仿佛这些角色之所以出现，纯粹是因为作者把他们硬塞进故事里。
创造真实的角色的方法是：只要存取自己的情绪回忆，就能创造出无数的角色。如果你真的了解自己，对自己内心有着深度、亲密的认识，你就能写出伟大、复杂又有趣的角色。
思考如何与读者建立情感上的联结。想做到这一点，你需要掌控四种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突。
通过认同主角，作者能创造一种神奇的感觉，让读者觉得故事发生在自己身上。这个笔者在读张小娴的《面包树上的女人》时候，就有这种神奇的感觉，主要是我先入为主，认为这个故事的男主是现实中的某个人，而我恰好非常喜欢这个人，不自觉就带入了，阅读体验真的很妙。
认同的意思很简单，就是让读者认为主角与自己类似。韩剧早期平凡的女主，就是跟大多数女生类似的么。现在又开始推崇飒一点的女主，是不是意味着女性自我意识觉醒了，都希望变成事业女性。《我的大叔》中悲惨的男主女主其实代入感也很强，所有人都怕中年危机。
怎么让读者认为自己跟主角很相似，只要看看自己就知道了。一般来讲，你：（1）希望能成大事；（2）有时候有点胆小；（3）并不完美。带有缺陷性格的主角是比较符合常规的。想想看《我不是药神》里的男主，是不是这三条都符合。四种简单方法激起同情心：危机，面对不是自己造成的困难，弱者：以弱胜强，脆弱：主角随时可能被击倒。
塑造讨人喜爱的角色，通常这种角色身上有我们向往的品质，比如勇敢，幽默等。你当然可以写不讨喜的角色，但同时必须强调他的其他特质。赋予主角权力通常是解法之一。
内心冲突可以参照《悲惨世界》，冉阿让要不要承认自己的过错，从而挽救一个无辜的人，就是这种写法。
主角穿过 扇无法折返的门，进入第二幕时，我们必须知道他的对手是什么。确保对手至少跟主角一样强，能比强更好。而且不要吝于激起读者对对手的同情心！给对手反抗主角的正当理由，替他辩护。你的小说结构会因此更扎实。这个部分可以参考李狗嗨啊！他的案件里都有很强的辩护理由，奇葩说也可以的，很多有趣的议题。
如何描写冲突：
规则一：先有动作，再解释。
规则二：解释的时候请模仿冰山。
规则三：将信息包装在冲突中。
每当我发现自己开始紧绷嘴巴，心灵化为阴郁湿冷的冬日，而且不自主在棺材店门口逗留，跟在我碰到的每个葬礼队伍尾端；尤其当我的疑心病战胜理智，逼得我必须祭出严格的道德标准，才不会刻意走上街头，一一拍掉路人的帽子，每到这时候，我就认为我该赶快出海了。航海是我替代射击和打球的解决方案。
如何写中段
作者深信最吸引人的小说，一定会让死亡的阴影从头到尾笼罩在主角头上。“他在黑暗中弹琴时，我的心又死了一些。”你可以设定特定情境，让工作失责可能终止角色的职业生涯，或至少造成严重 。让读者担心主角失去什么，他们才会继续读下去。
你怎么知道要让主角面对什么困境？ 步就是想出对手。让对手比主角还强。
附着元素指的是强烈的关系或情境，将角色绑在一起。如果主角可以不必做一件事情也行，那就是没有附着元素。一个妈妈的孩子丢了，那她就有道德上的找到她的孩子的义务，这就是附着元素。一个警察必须抓小偷，是职业责任，是附着元素。强烈的偏执也可以构成附着元素，比如家暴片里偏执的家暴者。有时故事发生的地点也能将双方困在一起，如《大逃杀》《扬名立万》。
这就是小说家的工作：先写出行动，然后提出合理的解释。行动，，继续行动。你要学会拉长紧张时间，你只要记得两项原则，便能受用无穷：（1）拉长紧张段落，（2）提高付出的代价。从《惊*记》里学习一下怎么拉长紧张段落。拉长的方式很简单——放慢动作。请在脑中一格一格过这个场景，就像用慢动作看电影一样。请交替使用动作、内心戏、对话和叙述。
在你开始写与实际动作有关的紧张场景前，先问自己三个重要问题：·我的角色在外能碰到什么最糟的事？可能是另一个人、一样物品，或是角色无法控制的状况。·我的角色在这个场景会碰上什么大麻烦？你可能马上就想到答案，但先等一下，继续头脑风暴，你也许会想出其他可能。·我在场景开始前，已经替读者充分铺陈角色面临的危险了吗？请记得，读者必须知道角色要付出的代价，才会开始替他们担心。
当角色陷入痛苦的情感，千万别让他好过。
想拉长内心的紧张段落，请先自问以下几个问题，找出需要拉长的紧张元素：·我的角色内心能发生什么最糟的事？这包括各种精神上的压力。提示：看看你的角色畏惧什么。·我的角色能接获什么最糟的消息？不管是过去的秘密，还是撼动世界的事实，都可以在场景中阴*不散地跟着他。·在这个场景前，我已经替读者奠定足够的情感基础了吗？读者必须先在乎你的主角，才会关心他的问题。
主角要付出的代价有三个层面：由情节、角色和社会造成的代价。为了提升小说中角色付出的代价，你需要训练自己真正狠下，替主角想出更严峻的困境。利用本章提的问题，列出笔下可怜角色可能碰上的麻烦。这时候就要学着挑战自己的极限。
你要怎么替情节注入生气？我知道不少方法，以下是其中几项：
分析故事中的代价。
加强附着元素。
提高情节的复杂程度
增加新角色。
增加新的副线情节。
穿墙继续勇往直前
合并或删掉角色。
小说 章能帮你卖出这本书，小说 一章能帮你卖出下一本书。疲软的结尾可以毁了一本很棒的书。好好收尾，让读者拍案叫好，尖锐又不落俗套，李安的家庭三部曲就是这个套路，其实前面很平淡， 都是在老父亲这边扳回一局，当然故事的终结也是高潮部分，必须精彩。
很棒的结局首先能达成两个目标： ，结局感觉完全符合这本小说所属的类型；第二，结局也让读者感到惊讶，并不会熟悉到仿佛以前在哪儿看过。
尽可能将情节的紧绷情绪拖到 一刻。接近结尾时，对手必须感觉要赢了，每件事都对他有利，主角反而身陷危机。*的武打电影直呼内行。为了留下来奋战，你的主角必须唤醒道德或实际的勇气。带出“真好”与“糟了”的感受。也许主角达成了目标，却导致负面的结果；同理，主角也可能没达成目标，却得到了更好的结果。
他越游越深，睁开眼睛看流窜的鲣鱼留下*魅般的磷光轨迹。
为什么牺牲这个主题如此震撼人心？因为牺牲的概念深植在我们的文化意识当中。
但等你快写完初稿时，请暂停一下，想出十个不同的结局。没错，就是十个。而且不要花四个星期去想，你应该三十分钟内就能想到才对。头脑风暴，想得越快越好，天马行空，别坚持每个结局都要有道理。
早上起床后就把梦境记下来，集结成一本梦境日记。写小说是很辛苦的活，因此接近结尾时，作家会想抄捷径也情有可原。结尾一定要把所有的梗都收了。
书单影单列表：
策略专家罗杰艾利斯（RogerAlles），《热诚沟通》，美国作家詹姆斯凯恩（JamesM.Cain）的小说《邮差总按两遍铃》，如果你想学习角色塑造，我建议你参考美国小说家南希克雷斯（NancyKress）写的《创造生动的角色》（CreatingDynamicCharacters）和《撰写精彩小说：角色、情绪和观点》（WriteGreatFiction：Characters,EmotionViewpoint），美国作家丹尼斯勒翰（DennisLehane）在《神秘河》
劳伦斯布洛克写的《八百万种走法》（EightMillionWaystoDie）中，小说家史蒂夫马丁尼（SteveMartini）的小说《大法官》（TheJudge，美国作家杰克比卡姆（JackM.Bickham）在《小说写作最常见的三十八个错误》看大卫奥格斯和约翰卢兹合写的《倒数时刻》，《惊骇内幕》
美国小说家珍妮特菲奇（JanetFitch）的《白夹竹桃》，美国作家华莱士斯特格纳（WallaceStegner）在《糖果山》《造雨人》《海洋深处》《少女坟场》《红花侠盗》《写作一生我学到的几件事》《燃烧的锻赭石》《马丁伊登》《史密斯先生到华盛顿》《死者请说话》《幽灵天使》
