白浅曾说，
有段时间自己只有两个去处，
一处是青丘之国，
一处便是相隔不远的十里桃林。
可见纵是神仙，
也被这灼灼桃花所吸引，
让那清馨桃香绕上心头。
“桃之夭夭，灼灼其华”。
诗人崔护亦是在桃花林下迷了眼
题下这首无尽相思的古诗：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
“人面桃花”便常用来形容
女子的面容如桃花般明艳娇美，
当然，
历代画家一定也不会放过它。
宋
宋佚名《碧桃图》
宋佚名《桃花山鸟图》
宋赵佶《桃鸠图》
宋人描绘的花鸟画，重视写实，笔法精工，用线工整劲挺，设色轻淡素雅。画面层层晕染，富有层次变化和立体感，善于体现自然的形态，深得写生之妙，极富有生趣。
元
元王渊《桃竹锦鸡图》
元钱选《花鸟图卷-碧桃》
元代花鸟画作为文人画的一个分支，凸出标志是单纯地以水墨绘画花鸟，落实在花鸟画的笔墨上就是清淡的水墨写意。王渊水墨花鸟，以墨色渲染，浓淡有致，线质分明，画面无彩胜有彩，秀丽中见浑朴。钱选善作折枝花木，用笔尽劲，精巧传神。元代画法严谨写实，兼工带写，洋溢着生动潇洒的野逸之趣。
明
明陈洪绶《林亭清话图》
明周之冕《百花图卷-桃花》
明吕纪《四季花鸟图-春》
明代花鸟画初期以继承和延续宋代院体画为主，用笔精细，设色明艳。中后期多体现文人笔墨情趣，点染烟润，生意流动，或是水墨晕染，勾花点叶，随意之中透着明快和清雅，笔墨挥洒间抒发内心的思想情感。
清
清恽寿平《花卉图册之桃花》
清恽寿平《山水花卉神品册九》
清邹一桂《花卉八开-桃花》
清代恽寿平笔下的花卉多色泽清丽，生机盎然。恽寿平描绘的过程中辅以花道和写生形式，而邹一桂更是亲自培植花卉，细察它们的神态特征。
民国
民国吴昌硕《红霞》
民国溥儒《折枝桃花图》
民国时期海派大家吴昌硕以金石线质如画一改前朝柔媚之风，近代溥儒先生则方折之笔入画，健挺劲秀。
古人笔下的桃花，
有的花团锦簇，鲜红娇嫩，
有些含苞待放，清香素雅。
当代画院-千竹书院又是如何描绘
他们眼中娇艳芳菲的桃花呢？
千竹书院
千竹书院方严《春花团簇》
千竹书院方严《独赏春枝》
千竹书院方严《折枝桃花写生》
千竹书院觉庐《蛱蝶桃花》
千竹书院觉庐《春风翠羽》
千竹书院万亨《写生折枝桃花》
千竹书院万亨《东风先上小桃枝》
千竹书院万亨《春水恋桃花》
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岁岁东风
桃花依旧
粉姿态待人写
九
篁
草
堂
·
一
个
关
于
书
画
艺
术
与
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